Друзья, недавно перечитала «Постороннего» Камю и посмотрела новую ч/б экранизацию Люка Бессона

🧩 Друзья, недавно перечитала «Постороннего» Камю и посмотрела новую ч/б экранизацию Люка Бессона.
Знаете, то чувство, когда герой бесит до скрежета зубов? При этом он ничего плохого лично вам не сделал.
Просто… существует.
Вот о чём я думала как психолог.

🎬 Чёрно-белое кино - не случайность

Бессон снял фильм без цвета… Потому что Мерсо мыслит чёрно-белыми картинками. Для него нет полутонов: либо приятно (кофе, секс, море), либо бессмысленно (смерть матери, предложение работы, суд).
В его внутреннем мире всё расщеплено на «хорошо» и «плохо» без малейшей попытки соединить эти части.
Это не характер. Это защита от тревоги. Если ты не позволяешь себе ненавидеть мать (которая умерла, но оставила тебя с этим), то и любить её не надо. Проще сделать вид, что ничего не было.

🤔 Почему он такой бесчувственный?

Мерсо не грустит на похоронах матери…Ему всё равно, переезжать в Париж или нет…Он убивает человека почти механически из-за солнца, духоты и «так получилось».
Но самое бесящее происходит после приговора. Он вдруг хочет помилования. Хочет! Но… не шевелит пальцем. Не просит. Не кается. Просто ждёт, что кто-то (президент, Бог, удача) сделает это за него.

Когда я закончила читать книгу, я почувствовала ярость, как вспышку света от ножа в руках араба, который ослепил Мерсо.
Психика Мерсо работает как помойное ведро: все чувства, которые он не может пережить (злость, вину, страх, тоску), он выгружает в окружающих. Мы, читатели и зрители, начинаем злиться за него.
И это главная загадка: он не психопат, он не хочет делать больно. Он просто не умеет чувствовать по-человечески.

💧 Думаю, что эпизод у источника, где произошло убийство, является ключом к происходящему.
В фильме есть сцена: какая-то семья сидит за столом, отец спрашивает жену: «Что ты будешь пить?». Обычный диалог. Но для Мерсо это чужая вселенная. Тем более, что он воспитывался без отца, для него существуют лишь слиянные отношения, где другой используется для удовлетворения собственных потребностей и нужд. И в этих отношениях нет надобности выбирать, в них один заменяется другим, как если бы это были просто вещи.

Он не понимает, как можно о чём-то договариваться, спрашивать желания другого, уступать.
Примечательно, что убийство происходит у ручья с пресной водой под полнящим солнцем. Как будто, араб мешает ему быть единственным обладателем этого источника.

В психоаналитическом смысле источник - это мать, любовь, жизнь. А араб - это любой, кто имеет право на неё наравне с тобой.
Мерсо не выносит треугольников. Ему нужно «всё или ничего». И он выбирает «ничего», убивает и себя заодно. ❤3